后現(xiàn)代主義是隨著工業(yè)時代的到來，而較先在建筑界被冠名提出的。它主要有兩種表現(xiàn)手法：一種是用傳統(tǒng)建筑元件通過新的手法加以組合；另一種是將傳統(tǒng)建筑元件與新的建筑元件相混合，較終求得設(shè)計語言的雙重解碼，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加等手法，既為行家所欣賞，又為大眾所喜愛。 

      后現(xiàn)代主義，以幽默、叛逆和奇思妙想極大地充實和豐富了我們現(xiàn)在的生活，展現(xiàn)給我們一個充滿旺盛生命力和創(chuàng)造力的樂觀年代。在后現(xiàn)代主義的思想中，現(xiàn)代主義設(shè)計的主要弊端是用同一種方式對待不同的地方和不同的人，從而忽視了地方的和人們的修改一需求。 

      現(xiàn)代主義的裝飾主義派與鄉(xiāng)土風(fēng)格、地方風(fēng)格有所區(qū)別，在環(huán)境藝術(shù)的表現(xiàn)上更具有刺激性，往往使人有舞臺美術(shù)的視覺感受。它強調(diào)自我的個性展示，不受形式的束縛，不拘謹于時代的脈搏里，只要喜歡，什么都是可能的。后現(xiàn)代主義的作用就是否決形式主義，除去其他浮面的修飾，重視美感，運用裝飾結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑出理性化的空間。 

      后現(xiàn)代主義影響到家具上表現(xiàn)在我國的20年代末到90年代中期左右，主要是以的出現(xiàn)為標志的。后現(xiàn)代主義家具設(shè)計對傳統(tǒng)文化格外推崇，從中吸取了大量的營養(yǎng)素材，并結(jié)合現(xiàn)代主義家具設(shè)計風(fēng)格而設(shè)計出的具有十足個性的后現(xiàn)代主義家具。 

      “后現(xiàn)代”的興起顯然暗合了當(dāng)代設(shè)計潮流。簡單說，后現(xiàn)代家具就是集實用化、個性化、藝術(shù)化和品位化于一身的家具設(shè)計風(fēng)格。它們大都選用上好材質(zhì)并結(jié)合現(xiàn)代家具的直線型與古典的個性化反叛。像：直角沙發(fā)、靠椅、矮桌、方桌和方幾深得明式家具的的端莊神韻，又不失現(xiàn)代家具簡約而得意洋洋的時尚感。 

      同品位高尚，嚴謹?shù)媒鼛捉贪宓默F(xiàn)代主義設(shè)計相比，后現(xiàn)代設(shè)計像掙脫了父母的孩子一樣任意揮霍他們的年輕與靈動。叛逆的、游戲的、洋洋自得的，甚至有些頹廢和放蕩的后現(xiàn)代主義風(fēng)格涌入了我們的生活。 

      后現(xiàn)代主義宣揚文化的多元論及其差異性、開放性與變異性，強調(diào)設(shè)計的個性和民族特征是后現(xiàn)代主義思想的一部分，且在后現(xiàn)代主義設(shè)計中又表現(xiàn)出了古典的回歸。 <

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