后現(xiàn)代主義的設計風格強調(diào)建筑的復雜性和矛盾性，反對簡單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。在造型設計的構(gòu)圖理論中吸取其它藝術(shù)或自然科學概念，如片斷、反射、折射、裂變、變形等。用非傳統(tǒng)的方法來運用傳統(tǒng)，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等手法，把傳統(tǒng)的構(gòu)件組合在新的情景之中，讓人產(chǎn)生復雜的聯(lián)想。

　　大概歸納起來，后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設計主要有幾大特點——

　　１、反現(xiàn)代主義“少就是多”的觀點；
　　
　?。病⒃O計時運用傳統(tǒng)的室內(nèi)構(gòu)件通過新的手法加以組合，另一種是將傳統(tǒng)建筑構(gòu)件或室內(nèi)構(gòu)件與新的構(gòu)件混合、疊加，較終求得設計語言的雙重譯碼和含混的特點； 

　　３、在室內(nèi)大膽地運用圖案裝飾和色彩； 

　?。础⒃谠O計構(gòu)圖時往往采用夸張、變形、斷裂、折射、錯位、扭曲、疊加、矛盾共處等手法，由于構(gòu)圖自由度大，較難把握其藝術(shù)效果。 [NextPage]

　　室內(nèi)設置的家具、陳設藝術(shù)品往往被突出其象征隱喻意義。

　　后現(xiàn)代主義出現(xiàn)在現(xiàn)代主義之后，人們?yōu)榱送黄片F(xiàn)代主義室內(nèi)設計理性簡潔造型的千篇一律，從一個極端走向了另一個極端，二十世紀六十年代以后，后現(xiàn)代主義應運而生且受到歡迎。 

　　一個不算太大的空間，施展的是一幕又一幕的仔細編排，20世紀60年代的裝飾可謂盡領(lǐng)風騷。

　　一室定制的家具，使室內(nèi)呈現(xiàn)統(tǒng)一感，設計師的意旨在此，使室內(nèi)的布局處處驚喜乍現(xiàn)。

　　流線圓弧的設計在廳區(qū)呈現(xiàn)陳列、儲物柜于一身，長行圓角的圖案與大門如出一轍，使室內(nèi)充滿圓渾之美感。 

　　因應著睡房的間格，書柜及衣柜均經(jīng)過細致處理及編排，使之地盡其利。 

　　善用空間為設計師的基本原則，玄關(guān)側(cè)設置一鞋柜，如非必要時，波浪形木制屏墻側(cè)關(guān)上，構(gòu)成裝飾的美化效果。

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